【藝企/一起】2008《Tong》舞評：圍繞在迷宮的死巷子裡─專訪旅德編舞家賴翠霜(文/陳懿儀)─Tong，字音通順，但圖象看似個死胡同。生活像被圍繞在迷宮的死巷子裡…沒有出，也沒有終點…是一遍又一遍的被重複，然而，制式化…「〝Tong〞有包圍的意思，從母親的子宮哩，羊水圍繞著初生、都市叢林包圍著生活、空氣包圍著生命、電腦裡充滿著世界，人某種程度其實跟電腦沒什麼不同，每天做的事情都差不多，生活重複而制式化，生老病死不斷循環。」這個看似小胡同叫人連唸都唸不出音的字，在編舞家賴翠霜的眼裡是人生的縮影。應首督芭蕾舞團之邀，賴翠霜從德國回台編創新作《Tong》，一開始從?的圖像與字義出發，格子裡還有格子，就像生活的小循環到生死的大循環，宛如一個同心圓般圈外還有圈，載滿了想像空間和時間，而後再以肢體慢慢發展出作品。...擅於凝視、關注和表達悲傷，賴翠霜的作品有著〝人生海海，海海人生〞的基調，她直言：「我喜歡舞蹈劇場，它可以表現情緒的部份，直接刺進觀眾的心」。「一直到出國之後，我才發現其實身處在台灣，很難跳脫潮流或是既定的價值觀，你當然可以不必跟著走，但卻在無形之中就被同化，當我出國又再回來這個地方時，猛然發現以前的我就是如此。」賴翠霜的編舞是生活的省思，也像是為了抵抗人生人生洪流和舉世滔滔，既疏離又寫實，看她的作品令人坐立難安，教你忍不住逼視自己。...現代音樂，實驗的工具亦是對象─碧娜鮑許擅於向舞者提問、即興創作，賴翠霜要如何與舞者共同〝實驗〞？由於首督是芭蕾舞團，這次特別應她要求公開徵選現代舞者，舞團經理在訪談前的電話中告訴我她是個非常優秀的芭蕾舞者，但在賴翠霜眼中，現代舞者比起規規矩矩的芭蕾舞者要更靈活，除了技巧，她要的是有獨特個性和懂得獨立思考的舞者。「現代舞者更知道怎麼去即興，我希望和她們一起去尋找更多可能性，若是肢體侷限，即興創作又不足以讓人感動，就會沒有辦法一起工作。我希望讓舞者做自己，所以不想給太多我的東西，最後變成她們只是來模仿我、模仿作品。」賴翠霜指著排練室庭院裡，一個個類似水族箱大小的壓克力，她要讓舞者壓縮在裡頭，是表達母體裡的初生亦是生存的擠壓，源自她曾經在小學實驗是看過殘缺的嬰兒標本被存放在瓶瓶罐罐裡的鮮明記憶。...這些抽象、沒有固定節拍或段落、有時甚至叫人難以入耳的現代音樂，也是賴翠霜〝實驗〞的工具和對象，「我只是告訴舞者情緒，就給音樂，讓她們隨之起舞，其中有一段就是我讓舞者們躺在桌子上，燈光只能隱約看到身體與臉，我要她們就著音樂只用手來說話。」...

【藝企/一起】2008舞碼《Tong》：Tong的國字，圖像看似小胡同，圍繞在一個沒有出口的迷宮裡。在氛圍裡，它產生兩種基本固有形式；時間與空間，而我們的生活範圍也在這兩種形式上上演著。範圍，從零開始。母親的子宮裡，羊水圍繞著初生，都市叢林包圍著生活，空氣無形串流著，電腦裡充滿著世界…一切環環相扣，空間範圍因此從小衍生巨大。回到?的圖像與字義上，範圍縮小回一個方格子，格子裡載滿想像空間，空間被時間所帶出的氛圍，將是幻想出的世界。

【藝企/一起】2007舞碼《媒體大亨》：解嚴後的媒體亂象，有人將它諷喻為也是一項「台灣奇蹟」！十多年前，一般民眾大都相信媒體報導的真實性，記者及主播是讓人尊敬欣羨的行業，媒體的良善報導對個人而言是件榮耀大事，它的權威性不容質疑（雖然有它時代背景的矛盾性）。如今，媒體的惡行惡狀表現，諸如︰置入性行銷、不平衡報導、立場鮮明（非以社會正義為準則）、謠言為消息來源、歪曲事實的惡意中傷、甚至不惜製造假新聞等，已到了驚心動魄，令人痛心疾首的地步！什麼社會責任良知，全丟掉了！現在，人們逐漸了解媒體原來也只是整體商業活動的一部份︰圖片多於文字、連續劇式的處理新聞方式、仔細且大篇幅的煽色腥、聳動誇大的標題等，一般人對它印象壞極了，老實生活的社會菁英則避之唯恐不及，以免惹禍上身；大眾則只當它是娛樂，真實性則一笑置之。《媒體大亨》是一齣描述一位無所不用其極追求獨家新聞的媒體大亨。為成就自己的商業理想，可以犧牲友情、親情、愛情、朋友、親人、自己、甚至靈魂的故事。