展覽名稱：
劉國興現代水墨個展「畫境、心境、情境─2003」
展覽日期：2003年3月1日-3月30日
開幕酒會：2003年3月7日下午二點整
展覽地點：智邦藝術迴廊

【展覽介紹】
在這個象徵新生、充滿希望的季節中，智邦藝術基金會特地邀請92年北美館水墨創新獎得主劉國興，展出2003年力作「畫境、心境、情境－2003劉國興現代水墨個展」。
劉國興正統學院出身，從劉良佑老師學習陶瓷，後師嶺南大師歐豪年老師學習國畫，是一位悠遊於平面和立體創作的藝術家，1989年文大畢業後，入漢聲從事美術編輯和插畫達十一年，後因內心驅使，遂辭去日常工作，專心從事創作。
此次展出「新意象山水」和「電腦水墨」兩大系列。新意象山水系列正式出現於92年，顛覆傳統中國水墨水滋芳草、遠山接天、雲掩山頭的和諧形式，將中國水墨的幾個重要組合元素：山頭、流水、朵雲、枯樹、綠葉等抽離出來，引入日本庭院的「枯山水美學」，以孤岩流沙的蒼涼寂美形式，重新創繪出新意象山水。
新意象山水之各形式獨立存在，偶會掠奪和割離，例如像應用文明物－叉子，向山頭橫向行進侵略【新意象山水no.6-4】，或是流沙掠過山林樹間，或是種子果實脫開枝梢【新意象山水no.8-7】，在在突顯了作者欲突破傳統山水形式的企圖。另外一方面，藉由超現實構成的畫面，深沉思考著人與自然的和諧和傾軋，因此「生滅」、「圓融」等議題，成為此系列最重要的意念主軸，這種觀照是在冷眼旁觀之外，仍心存悲憫，在冷冽批判之中，猶存一絲生機。
一旦藝術家試圖「放」，也意味著藝術家有一天也會開始「收」。新意象山水系列的中後期作品，各元素之間又開始慢慢融合起來，這種融合並非將對立化為渾沌無形中，而是近似太極圖案，將陰（凹）、陽（凸）對勢呈現，既保有兩相對立項，又能將之視為一個完整的自然有機體，例如山底面若有一凹壑，另一山底面則有一凸山相應【新意象山水no.8-1】，其所導入的哲思正是老莊陰陽相生的概念，而非西方哲學中正反抗衡的辯證概念（dialectic）。

【藝術家簡介】
1960 出生於新竹，籍貫為山東省福山縣
1981 復興商工美術工藝科畢業全國青年美術創作展雕塑入選
1985 就讀文化大學美術系
1986 系展水彩入選、雕塑第三名
1988 華岡博物館四人聯展
1989 任職漢聲文化出版社
1992 台北市立美術館「一九九二水墨創新展」──創新獎
1993 「中國現代墨彩畫大展」聯展於聖彼得堡市列寧格勒州博物館等
1994 「中國現代水墨畫大展」邀展於台灣省立美術館等
1995 「中華民國第一屆現代水墨畫展」邀展於國立台灣藝術教育館中正藝廊暨「國際巡迴展」等
1996 「環境美學─96亞細亞現代美術祭」展於韓國文藝振興院美術會館「21世紀現代水墨畫會」聯展於南京江蘇美術館等
1997 「台灣彩．墨聯姻大展」聯展於台中首都藝術中心等
1998 「中華民國第二屆現代水墨畫展─21世紀的新展望」於國立台灣藝術教育館中正藝廊「台灣彩墨新貌展」邀展於台中市立文化中心「亞細亞水墨畫公募展」於京都日圖設計博物館．大阪市立美術館等
2000 「2000台灣現代水墨北京大展」邀展於北京中國美術館「1999福爾摩莎藝術博覽會」展於台北世貿國際會議中心「21世紀中國畫的走向」學術研討會暨作品交流展於廣州群賢藝術中心「開創水墨新世紀──港台水墨畫聯展」邀展於香港視覺藝術中心等
2001 「台北現代藝術本位與對話」聯展於上海美術館
2002 「水墨新紀元──當代水墨畫兩岸交流展」暨「水墨新紀元──2002水墨畫論與創作學術研討會」展於台北國父紀念館逸仙藝廊、觀想藝術中心入編「中國美術家人名辭典」
2003 現代水墨個展「畫境•心境•情境──2003」展於台北國父紀念館逸仙藝廊等
「畫境•心境•情境──2003」展於智邦藝術基金會藝術迴廊

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