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《獵人:曾上杰個展》

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    1. 場次1:
    2. 日期:2021-12-25 ~ 2022-02-19
    3. 地址:台北市台北市大安區樂利路43號1樓
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  • 《獵人:曾上杰個展》

     

     

    朝代畫廊展覽新聞稿

     

    展期:2021.12.25 – 2022.02.19

    開幕:2021.12.25 (六) 下午4點

    地點:朝代畫廊B館(台北市大安區樂利路43號,近六張犁捷運站&遠企)

    指導贊助:台北市文化局

    ※防疫期間,現場將備有消毒酒精及額溫槍,未戴口罩或體溫過高、有明顯症狀者,恕不接待入內,敬請見諒

     

    朝代畫廊向您宣布,我們將於2021年12月25日至2022年2月19日舉辦台灣藝術家曾上杰最新個展《獵人》,並於12月25日(六)聖誕節當天舉行開幕,十分歡迎您的蒞臨。此次個展將展出曾上杰十餘件最新木雕作品,不但記錄了他這一年多以來的思緒,同時也是藝術家在疫情下的生活心得。

     

    曾上杰多年來專心經營木雕創作,近期關心的層面漸從內心世界的自我剖析,轉引向某種人與人之間關係的側寫觀察,刀下創作的人物角色輪廓也更加清晰寫實。最近這幾個月,當疫情蔓延成世界性的共同記憶時,「等待及回應」成為了人們需要學習的課題。藝術家與大多數人一樣,在這漫長的時間消逝中感到消極而無奈,然而他意識到必須對此時此刻的當下做出反饋,而創作正是藝術家對這個世界最直接的回應,《獵人》的概念也因此逐漸成形。

     

    從字面上來看,我們很容易去想到「獵者」與「被獵者」這兩者的特徵,不過這並不是曾上杰此處想要去討論的主題;他對於那無形情緒而產生的空氣凝結有著更高度的興趣。展出的作品之間巧妙地具現出「注視」與「待機」這兩種姿態,以輕快而直率的刀痕與上色來表現出張力,將最充滿戲劇性的前一刻鑿印在樟木,這些都讓作品本身充滿著飽滿的情緒與動感,由此帶來的人物姿態未知性,也不禁使人好奇地去想像接下來的情節會如何發展。

     

    正因為這樣的安排,本展覽《獵人》是帶有敘事性的,雖說不見得有完整的起承轉合,但藝術家的確埋藏了一些耐人尋味的線索給我們:無論是作品角色之間的目光凝視、人物在緊繃之餘的放鬆狀態、或者因等待太久而產生出的無可奈何,這些狀態似乎都有意無意地勾引起觀眾回憶中的某個時刻。體會到此,我們可以說,藝術家在展覽中佈下了一張無形的網,企圖捕捉的是你我都難以掌握的片羽時光,而我們該如何面對時間不斷耗去的惆悵?當我們逼不得已而停滯下來時又該如何自處?全球疫情所帶來的,除了看得到的消磨,也包含看不到的流逝,我們該被動或主動地去應對?或許,當我們面對曾上杰的木雕作品時,答案自然了然於心。 

     

     

    曾上杰1991年生於高雄,畢業於國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班,目前生活於台北。過往個展有《鏟子》(朝代畫廊,2019)、《天黑前下山》(小巴廊,2018)、《如影隨形》(國立台灣藝術大學雕塑學系實驗展場,2015)、以及《心靈意象》(麗寶文化藝術基金會彩雲畫廊,2015);近期聯展包括《Art Taipei台北國際藝術博覽會》(世貿一館,2021)、《嚮》(SOGO 天母店,2021)、《打撈》(福溢畫廊,2020)、《台日交流展2020》(Art Lab TOKYO & Sakuragi Fine Arts,2020)、《新黒潮チャンプルー沖縄・台湾現代美術展》(沖繩CAMP TALGANIE artistic farm,2019)、《妖怪季》(未藝術,2018)、《台灣國際木雕競賽》(三義木雕博物館, 2017)、《KIAF/Art Seoul韓國國際藝術博覽會》(首爾世貿中心COEX,2016)、《彩雲間》(朝代畫廊,2016)、《木行喚覺:水谷篤司&曾上杰雙個展》(朝代畫廊,2016)、《雲端集銳》(雲清藝術中心,2015)、《台北藝術自由日》(華山1914文化創意產業園區,2014)等。作品曾獲國立台灣美術館、三義木雕博物館、麗寶藝術文化基金會、精銳建設、滾石唱片以及私人藏家收藏。

     

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